導讀：當臺與網(wǎng)的舞蹈舞林王影響力各自分野，甚至形成愈發(fā)獨立的節(jié)目兩大圈層，能夠統(tǒng)轄雙邊影響力的成綜綜藝，才可以稱之為當下意義的藝爆“綜藝之王”。

　　在這個標尺之下，點新出自燦星制作之手的舞蹈舞林王《新舞林大會》可以稱之為Q3的“綜藝之王”：

　　電視平臺端，它包攬了周日綜藝節(jié)目全天收視冠軍，節(jié)目拿下35城與52城的成綜雙冠王，進一步夯實了東方衛(wèi)視在周日檔的藝爆競爭優(yōu)勢;

　　網(wǎng)絡(luò)渠道端，它不但在上檔66日內(nèi)累計播放量突破3.1億，點新且常駐微博熱門話題榜TOP3，舞蹈舞林王實時熱搜榜上更是節(jié)目屢見不鮮，以第十期為例，成綜便出現(xiàn)了四個熱搜：熱搜第1楊丞琳淘汰，藝爆第6劉維輸給董潔，點新第13韓宇編舞，第38任嘉倫晉級。

　　數(shù)據(jù)只是內(nèi)因的顯像呈現(xiàn)，它必有它的所長，也必有它的曲折。那么，在《新舞林大會》Q3加冕之路上，有什么得與失?

　　當舞蹈節(jié)目的“封印”終于被沖破

　　依稀記得幾年前，業(yè)內(nèi)幾乎相當一致地不看好舞蹈類節(jié)目的市場，然而今年一個掉轉(zhuǎn)槍頭，變成了有大投資、大項目的“舞蹈大年”。

　　市場嗅覺與市場行情的轉(zhuǎn)換，有人歸結(jié)原因于，觀眾審美趣味的提升，開始能夠欣賞比較高級、比較復雜的藝術(shù)形式;有人歸結(jié)原因于，歌唱類節(jié)目泛濫多年，電視觀眾需要新鮮血液。



　　然而，對于舞蹈類節(jié)目能夠沖破市場封印的根源，《新舞林大會》的總導演徐向東卻有另一番不一樣的見解。他認為，過去觀眾不愛看舞蹈類節(jié)目，還因為舞蹈類節(jié)目制作不到位，未必是觀眾不喜歡舞蹈、不愛看舞蹈，而是彼時的舞蹈類節(jié)目無法貼近，無法感受到氣息、震動、呼吸，無法產(chǎn)生親臨舞蹈現(xiàn)場的即時感，于是無法產(chǎn)生強烈心流與升華體驗。這就像奧運會的武術(shù)轉(zhuǎn)播與武打片的體驗有著天差地別的傳播效果，舞蹈類節(jié)目之前之所以沒有突破“封印”便在于尚未形成一套把舞蹈的感染力、滲透力、力量感做出來的一整套美學技巧。

　　《新舞林大會》此次有較大的成功，核心原因便在于他們在此之上的探索。以《新舞林大會》中盛一倫和楊丞琳的兩個現(xiàn)代舞舞蹈為例，燦星的制作方法是從編舞開始、到跟蹤拍攝、到結(jié)果呈現(xiàn)，人們可以感受到他們的“呼吸”，這是此前舞蹈類節(jié)目拍攝現(xiàn)代舞時所做不到的，所以，過往的舞蹈類節(jié)目觀眾所看到的舞蹈是被打折了的、被阻斷了的，而如今的舞蹈呈現(xiàn)則更需要跟舞種本身的律動、節(jié)奏、精神要有所契合，在美學上把舞蹈之美與電視之美融合為一。

　　但是，客觀評價，相對于電影人之于武俠片登峰造極的美學探索，形成了獨特的鏡頭語言、美學范式、類型經(jīng)典，電視人之于舞蹈類節(jié)目的探索仍僅是起步期?！缎挛枇执髸冯m有意識地進行此方面的探索，但仍沒有達到創(chuàng)立新生鏡頭語言、鮮明美學范式的高度，作為一直多年來深耕舞蹈類節(jié)目的團隊，燦星制作的確可以在下一部舞蹈類節(jié)目中，有更大膽、銳意、創(chuàng)新的嘗試與探索。

　　當真人秀煽動起“粉絲狂歡”

　　《新舞林大會》較之于《舞林大會》的這個“新”，重大的改版之一便是真人秀的運用。而真人秀與舞蹈類的聯(lián)袂，的確不失為觀察明星的一個非常好的切口：

　　一方面，在身體層面，它呈現(xiàn)了明星肢體的優(yōu)美、表情的魅力，這既滿足了明星愿意展現(xiàn)的魅力屬性，更滿足了觀眾希望獲得的視覺審美，尤其滿足了粉絲迫切需要的“產(chǎn)量內(nèi)容”，舞蹈具有能夠挖掘、放大、釋放男女明星性別魅力的功能，線條、造型、舉止乃至汗水，都能夠調(diào)動起粉絲圈層的狂歡，更何況《新舞林大會》集郵了不下二十位大眾認知度頗高的男女明星，這種集群效應便更加明顯，而從這一點來說，也足證燦星制作在藝人碼盤能力上的一線水準。

　　另一方面，在心理層面，由于參加《新舞林大會》的皆非專業(yè)舞蹈藝人(即使舞蹈科班出身的藝人也多年未從事舞蹈相關(guān)工作)，舞蹈不是他們能力上的安全區(qū)，但恰恰因為不是作為評判他們藝人職業(yè)素養(yǎng)的核心區(qū)所以恰恰成為心理上的安全區(qū)。這便提供了一個非常有趣、獨特也稀有的真人秀觀察視角，在這個視角下看到的藝人是亢奮的、敢于突破的、放下功利而故而純粹的，而恰恰是這種返璞歸真的赤子之心的狀態(tài)，才是真正有感染力的。

　　因此，兩相加權(quán)，這種又有感染力又有畫面感的內(nèi)容，幾乎成為“美圖派”的粉圈“產(chǎn)量太太”求之不得的創(chuàng)作素材，易于形成粉絲中的圈內(nèi)狂歡。然而，雖然本季在真人秀上有了探索，卻尚未把真人秀做到極致，因此，雖然《新舞林大會》頻頻上熱搜，但話題詞僅僅圍繞賽制賽果，例如“任嘉倫晉級”“盛一倫墊底”，而真人秀的話題詞則比較缺乏。如果《新舞林大會》要進行第二季的創(chuàng)作，可以考慮的優(yōu)化策略是進一步極致化真人秀部分的表達，讓話題既有來自賽制又有來自真人秀，以提高路人粉關(guān)于這檔節(jié)目認知的豐富度。

　　當“關(guān)系網(wǎng)”張羅出話題度

　　凡是節(jié)目表演的競技綜藝要做得好看，一塊在于節(jié)目表演要做得高度藝術(shù)化，恰如上文我們所談的如何突破封印;另一塊在于綜藝賽制要做得高度戲劇化，才能讓表演與表演之間構(gòu)成一個富有張力的網(wǎng)，讓綜藝在表演與賽制互相拉扯的戲劇張力中相互支撐。

　　《新舞林大會》恐怕是目前國內(nèi)明星競技綜藝中，通過賽制的搭建、關(guān)系的處理，把這種張力做得相對多元、相對緊繃的一個節(jié)目了：第一階段(1-4期)實時互相評分，第二階段(5-7期)兩兩對決，第三階段(第8期)AB兩組大逃殺，第四階段(第9、10期)兩兩分組合作。

　　因此，總結(jié)《新舞林大會》的明星關(guān)系處理，我們看到了不同規(guī)模的合作與對決、不同形式的互評與博弈，這種復雜關(guān)系的搭建和處理，此前往往在素人節(jié)目中多見，卻鮮有在明星或星素節(jié)目中運用，讓明星們快速地切換于不同的合作關(guān)系與競爭關(guān)系之中，操作難度可想而知。而恰恰是這種明星關(guān)系復雜度與激烈度的稀缺性，才得以讓《新舞林大會》成為觀眾所津津樂道的話題。

　　然而，需要指出的是，第一階段的實時互相評分模式不但是本季節(jié)目中新穎程度和張力程度都很突出的，也是典型的“真人秀陷阱”，讓明星處于即時反應的、直面尷尬的境地，而由此也更容易看到明星的真性情，同時由于一個表演接連一次評分的密集性，才讓節(jié)目小高潮非常密集、接連不斷，這也讓1-4期的戲劇性、沖突性最精彩，而此后的其他模式雖然豐富了關(guān)系的豐富度，但張力和節(jié)奏強度卻有所下降。因此，若能在其他明星關(guān)系搭建的賽制上更注重小高潮的密集程度，《新舞林大會》的精彩程度還能提高。

　　從一檔綜藝到綜藝之王，《新舞林大會》用了六年。

　　這六年，它不僅僅在等待著觀眾口味的嬗變、市場風向的轉(zhuǎn)變，更在主動地探索如何破除曾封印住舞蹈類節(jié)目魅力全盛之態(tài)的秘術(shù)。

　　它知道該用貼近舞蹈美學的視聽語言去呈現(xiàn)舞蹈之美，該用相得益彰的拍攝手法完成與觀眾、與藝人的對話，該用有戲劇張力的綜藝結(jié)構(gòu)支撐起有舞臺魅力的演出，它做得的確很好。

　　與此同時，它若能更大膽地探索舞蹈節(jié)目的美學表達，若能強化真人秀話題的社會化傳播，若能始終保持節(jié)目小高潮的緊密程度，或許，它還能做得更好。