1905電影網(wǎng)訊 賈樟柯導(dǎo)演新作《風(fēng)流一代》于當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日進(jìn)行世界首映之后，戛納賈樟在多個(gè)電影節(jié)場刊收獲最高分。第日其中在《銀幕》場刊均分2.4，柯趙與《善良的濤揭種類》以及《艾米莉亞·佩雷斯》并列第一。當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月19日，秘風(fēng)幕后電影《風(fēng)流一代》舉行媒體發(fā)布會(huì)，流代導(dǎo)演賈樟柯、戛納賈樟演員趙濤、第日攝影指導(dǎo)余力為、柯趙聯(lián)合編劇萬佳歡等人出席并與媒體互動(dòng)。濤揭

導(dǎo)演賈樟柯與大家分享了影片最早的秘風(fēng)幕后創(chuàng)作契機(jī)。二十世紀(jì)初正值數(shù)碼攝影機(jī)誕生的流代開端，賈樟柯便帶著自己的戛納賈樟攝影機(jī)在不同的城市漫游拍攝，積累了非常多的第日素材。這個(gè)過程不僅包含了記錄，柯趙也包含了部分有演員參與的虛構(gòu)。而在前兩年的創(chuàng)作空檔期中，導(dǎo)演決定回顧這整整一千多個(gè)小時(shí)的素材，并剪輯出一部電影。

本屆電影節(jié)中，賈樟柯?lián)碛兄讹L(fēng)流一代》導(dǎo)演與《狗陣》演員的雙重身份。當(dāng)被問及這一體驗(yàn)的感受時(shí)，賈樟柯表示，做演員使得他從另一個(gè)角度享受電影制作過程的快樂，也讓他有機(jī)會(huì)從另一個(gè)身份觀察導(dǎo)演第一次來到戛納電影節(jié)的興奮與忐忑。這一過程讓作為戛納常客的導(dǎo)演賈樟柯體驗(yàn)到了一種新的儀式感。

而在被問及影片前三分之二的素材選擇標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，賈樟柯解釋道，這主要是一個(gè)基于敘事、視覺、聲音等各個(gè)層面的感性過程。他認(rèn)為新千年前后的數(shù)碼攝影發(fā)展?fàn)顩r與當(dāng)時(shí)中國老百姓的生活狀態(tài)有一種完美的契合，都處于一種尚未成型的居間狀態(tài)，這也呼喚著電影人去尋找新的電影方法來找到創(chuàng)新且準(zhǔn)確的融合。

主演趙濤則被問及《江湖兒女》與《風(fēng)流一代》的情感呈現(xiàn)差異問題。對她而言，每個(gè)同名的“巧巧”都是不同的人物。《江湖兒女》中的巧巧有著明確的社會(huì)群體設(shè)定，也有著敢愛敢恨的鮮明特征；而本片中的巧巧則更多是壓抑著情感的，她并非無話可說只是不愿意表達(dá)。盡管這個(gè)人物對趙濤而言并不困難，但演繹她的過程同時(shí)也釋放了趙濤自己這些年的情感。

攝影指導(dǎo)余力為是賈樟柯的長期合作伙伴，也與賈樟柯共同面對了這一海量的影像素材。以他的解讀而言，這些現(xiàn)實(shí)的影像被賈樟柯的情感所浸潤，因而充滿了張力。在創(chuàng)作過程中，他們一起在探索了影像的可塑性，通過諸多電影技巧來重構(gòu)這些素材，達(dá)到一種更為詩意的效果。

萬佳歡是本次發(fā)布會(huì)中最年輕的主創(chuàng)，也與賈導(dǎo)在劇本創(chuàng)作上進(jìn)行了非常多的探討。在被問及本片劇本創(chuàng)作過程時(shí)，萬佳歡分享了本片一開始的劇本創(chuàng)作定位。導(dǎo)演試圖抵達(dá)的是一種另類的故事片，因此需要用反類型的方式來形成敘事。在創(chuàng)作之初他們便確定了線性的敘事結(jié)構(gòu)，因?yàn)橹挥羞@種遵循時(shí)間順序的方法才可以強(qiáng)化電影的紀(jì)實(shí)力量。

[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任

(責(zé)任編輯：時(shí)尚)

• ·
• ·
• ·
• ·
• ·
• ·
• ·
• ·