網(wǎng)絡(luò)綜藝爆款為何多為傳統(tǒng)電視人打造？
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導(dǎo)讀：上周末，網(wǎng)絡(luò)為何離開央視加盟騰訊視頻的綜藝造陳曉卿，用新作《風(fēng)味人間》向觀眾證明，爆款那個“最會吃的多為電視紀(jì)錄片導(dǎo)演”回來了！
兩季《舌尖上的傳統(tǒng)中國》在央視播出后，陳曉卿的人打名字在業(yè)內(nèi)家喻戶曉。上周末，網(wǎng)絡(luò)為何離開央視加盟騰訊視頻的綜藝造陳曉卿，用新作《風(fēng)味人間》向觀眾證明，爆款那個“最會吃的多為電視紀(jì)錄片導(dǎo)演”回來了！
從播出效果來看，傳統(tǒng)《風(fēng)味人間》依舊保持了此前《舌尖上的人打中國》的水準(zhǔn)，豆瓣評分高達9.4分。網(wǎng)絡(luò)為何除了《風(fēng)味人間》，綜藝造近期在騰訊視頻熱播的爆款文化節(jié)目《一本好書》，總導(dǎo)演關(guān)正文也曾供職央視多年。事實上，高分綜藝節(jié)目頻現(xiàn)視頻網(wǎng)站，而操刀者幾乎都為傳統(tǒng)電視人。
2012年，視頻網(wǎng)站在自制內(nèi)容上開始嶄露頭角，以高曉松為核心的脫口秀節(jié)目《曉說》在優(yōu)酷視頻播出。雖然這個階段的網(wǎng)絡(luò)自制綜藝數(shù)量有了大幅提升，但節(jié)目普遍存在投入少、制作粗、尺度大等弊病。直至2014年，各大視頻網(wǎng)站，尤其是占據(jù)主導(dǎo)地位的幾家視頻網(wǎng)站開始布局各自的自制內(nèi)容計劃。這一年，有100多檔網(wǎng)絡(luò)自制綜藝上線，制作水平、節(jié)目質(zhì)量也大大提高，還出現(xiàn)了《奇葩說》這樣的“現(xiàn)象級”節(jié)目。 央視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視以及江蘇衛(wèi)視等，歷來是培養(yǎng)傳統(tǒng)電視臺人才的重鎮(zhèn)，從這些電視臺成長的精英，如今“觸網(wǎng)”的也最多。馬東在離職央視后，先是任職愛奇藝，后創(chuàng)立米未傳媒，憑借《奇葩說》成為超級網(wǎng)綜代言人。去年爆款綜藝《明日之子》聯(lián)合出品方哇唧唧哇負(fù)責(zé)人，正是昔日湖南衛(wèi)視的龍丹妮和馬昊。優(yōu)酷超級網(wǎng)綜《火星情報局》出品人李煒亦是湖南衛(wèi)視出走的代表。原浙江衛(wèi)視《奔跑吧兄弟》總制片人俞杭英攜團隊藍巨星與騰訊視頻合作推出了《拜托了衣櫥》。
仔細(xì)分析可以發(fā)現(xiàn)，離開傳統(tǒng)電視臺的這些精英，無論是被視頻網(wǎng)站挖走，還是自主創(chuàng)業(yè)，最后幾乎都沒有離開老本行。制片人大楠直言：“觀眾對綜藝節(jié)目需求依然旺盛，但電視臺無論從理念、執(zhí)行還是市場化運作等方面都相對閉塞，很多廣電人不想錯過這個好機會，才紛紛跳出體制。”而另一個重要原因，是資金。很多觀眾在看完《風(fēng)味人間》后的第一感覺是質(zhì)感比《舌尖上的中國》更勝一籌，有業(yè)內(nèi)人士透露：“騰訊充足的資金保障，給陳曉卿團隊更大的拓展空間，包括微觀攝影，都是要花大錢的。”
不過，“逃離”電視臺不代表未來一馬平川。曾打造《爸爸去哪兒》的金牌制作人謝滌葵離開湖南衛(wèi)視后，創(chuàng)辦了皙悅傳媒，在他看來，體制外看上去提供了更廣闊、更自由的空間，但也有很多身不由己。生存是團隊和公司必須要解決的根本問題，是另外一番游戲規(guī)則，市場更殘酷。“在體制內(nèi)只需要考慮內(nèi)容創(chuàng)作就可以，但出來后就要考慮商業(yè)方面的保障，體制內(nèi)和體制外的優(yōu)點其實很難兩全，就看怎么選擇。”
此外，也有業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂，出走的電視人不得不面臨被視頻網(wǎng)站綁架的問題。視頻網(wǎng)站的格局初定，各大視頻網(wǎng)站在資本加持下聚攏了更多用戶，逐漸變成更具話語權(quán)的播放渠道之后，視頻網(wǎng)站的封閉問題或許并不會比電視臺好多少，對于電視人來說，如同從一個體制進入另一個體制，其出走的初衷也將重現(xiàn)在視頻網(wǎng)站領(lǐng)域。
兩季《舌尖上的傳統(tǒng)中國》在央視播出后，陳曉卿的人打名字在業(yè)內(nèi)家喻戶曉。上周末，網(wǎng)絡(luò)為何離開央視加盟騰訊視頻的綜藝造陳曉卿，用新作《風(fēng)味人間》向觀眾證明，爆款那個“最會吃的多為電視紀(jì)錄片導(dǎo)演”回來了！
從播出效果來看，傳統(tǒng)《風(fēng)味人間》依舊保持了此前《舌尖上的人打中國》的水準(zhǔn)，豆瓣評分高達9.4分。網(wǎng)絡(luò)為何除了《風(fēng)味人間》，綜藝造近期在騰訊視頻熱播的爆款文化節(jié)目《一本好書》，總導(dǎo)演關(guān)正文也曾供職央視多年。事實上，高分綜藝節(jié)目頻現(xiàn)視頻網(wǎng)站，而操刀者幾乎都為傳統(tǒng)電視人。
2012年，視頻網(wǎng)站在自制內(nèi)容上開始嶄露頭角，以高曉松為核心的脫口秀節(jié)目《曉說》在優(yōu)酷視頻播出。雖然這個階段的網(wǎng)絡(luò)自制綜藝數(shù)量有了大幅提升，但節(jié)目普遍存在投入少、制作粗、尺度大等弊病。直至2014年，各大視頻網(wǎng)站，尤其是占據(jù)主導(dǎo)地位的幾家視頻網(wǎng)站開始布局各自的自制內(nèi)容計劃。這一年，有100多檔網(wǎng)絡(luò)自制綜藝上線，制作水平、節(jié)目質(zhì)量也大大提高，還出現(xiàn)了《奇葩說》這樣的“現(xiàn)象級”節(jié)目。 央視、湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視以及江蘇衛(wèi)視等，歷來是培養(yǎng)傳統(tǒng)電視臺人才的重鎮(zhèn)，從這些電視臺成長的精英，如今“觸網(wǎng)”的也最多。馬東在離職央視后，先是任職愛奇藝，后創(chuàng)立米未傳媒，憑借《奇葩說》成為超級網(wǎng)綜代言人。去年爆款綜藝《明日之子》聯(lián)合出品方哇唧唧哇負(fù)責(zé)人，正是昔日湖南衛(wèi)視的龍丹妮和馬昊。優(yōu)酷超級網(wǎng)綜《火星情報局》出品人李煒亦是湖南衛(wèi)視出走的代表。原浙江衛(wèi)視《奔跑吧兄弟》總制片人俞杭英攜團隊藍巨星與騰訊視頻合作推出了《拜托了衣櫥》。
仔細(xì)分析可以發(fā)現(xiàn)，離開傳統(tǒng)電視臺的這些精英，無論是被視頻網(wǎng)站挖走，還是自主創(chuàng)業(yè)，最后幾乎都沒有離開老本行。制片人大楠直言：“觀眾對綜藝節(jié)目需求依然旺盛，但電視臺無論從理念、執(zhí)行還是市場化運作等方面都相對閉塞，很多廣電人不想錯過這個好機會，才紛紛跳出體制。”而另一個重要原因，是資金。很多觀眾在看完《風(fēng)味人間》后的第一感覺是質(zhì)感比《舌尖上的中國》更勝一籌，有業(yè)內(nèi)人士透露：“騰訊充足的資金保障，給陳曉卿團隊更大的拓展空間，包括微觀攝影，都是要花大錢的。”
不過，“逃離”電視臺不代表未來一馬平川。曾打造《爸爸去哪兒》的金牌制作人謝滌葵離開湖南衛(wèi)視后，創(chuàng)辦了皙悅傳媒，在他看來，體制外看上去提供了更廣闊、更自由的空間，但也有很多身不由己。生存是團隊和公司必須要解決的根本問題，是另外一番游戲規(guī)則，市場更殘酷。“在體制內(nèi)只需要考慮內(nèi)容創(chuàng)作就可以，但出來后就要考慮商業(yè)方面的保障，體制內(nèi)和體制外的優(yōu)點其實很難兩全，就看怎么選擇。”
此外，也有業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂，出走的電視人不得不面臨被視頻網(wǎng)站綁架的問題。視頻網(wǎng)站的格局初定，各大視頻網(wǎng)站在資本加持下聚攏了更多用戶，逐漸變成更具話語權(quán)的播放渠道之后，視頻網(wǎng)站的封閉問題或許并不會比電視臺好多少，對于電視人來說，如同從一個體制進入另一個體制，其出走的初衷也將重現(xiàn)在視頻網(wǎng)站領(lǐng)域。